Les marbres de la mer Égée et l'internationalisme !

LA PIERRE EST À SA PLACE - 144. N'OUBLIONS PAS, NE LAISSONS PAS OUBLIER

Il n'est pas juste que des œuvres historiques soient arrachées à leur lieu de production pour être emportées vers d'autres contrées ; c'est un problème commun à toute l'humanité.

Avant que l'Autel de Zeus de Pergame et ses trésors historiques ne soient transportés en Allemagne à partir de 1864, un autre trafic important avait eu lieu au sein des frontières ottomanes de l'époque : le vol des œuvres appelées « marbres d'Elgin » sur le territoire ottoman.

Ces œuvres sont des frises, des bas-reliefs sculpturaux et des statues qui ornaient le fronton du « Parthénon », temple dédié à la déesse Athéna, situé sur l'Acropole d'Athènes, dans l'actuelle Grèce.

Le responsable de ce trafic est Thomas Bruce, Lord Elgin, ambassadeur de Grande-Bretagne à Istanbul entre 1801 et 1802, qui a probablement inspiré l'impérialisme allemand dans son pillage des trésors historiques de Pergame.

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(Une partie des frises du Parthénon enlevées par Lord Elgin)

Il est rapporté que le Parthénon d'Athènes a été construit entre 446 et 438 av. J.-C. par les architectes Ictinos et Callicratès. On dit également que la réalisation des sculptures environnantes a été supervisée par le célèbre sculpteur Phidias.

Parthena signifie « vierge » en grec, et ce surnom était attribué à la déesse Athéna, considérée comme la protectrice de la cité antique d'Athènes, née du front de Zeus et donc reconnue comme la déesse de la sagesse. 

Selon la légende, Athéna avait également conquis le cœur des hommes en leur offrant l'olivier, raison pour laquelle son nom fut donné à Athènes.

Peut-être que Parthena était le nom des « léopards » se tenant de chaque côté des statuettes de la Déesse Mère, dans les croyances des peuples autochtones vivant en Anatolie avant les Hellènes/Grecs.

Le temple occupait une position majestueuse, construit sur l'Acropole d'Athènes, située sur la colline la plus élevée de la ville.

Une grande partie a probablement été détruite par des chrétiens fanatiques, tout comme celles en Anatolie.

Pourtant, le Parthénon, avec sa structure principale qui a résisté, ses magnifiques frises et ses sculptures, n'a pas pu être anéanti.

(Le Parthénon d'Athènes)

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Athènes est passée sous domination ottomane en 1456, à l'époque de Fatih Sultan Mehmet.

Le Parthénon, situé sur l'Acropole, a été transformé en un autre lieu sacré, une mosquée, et a été appelé « Mosquée de la Citadelle ».

Pendant la guerre vénéto-ottomane, en 1687, Athènes est brièvement tombée aux mains des Vénitiens.

Au cours de ce conflit, les tirs de canon des Vénitiens ont atteint le Parthénon, provoquant l'explosion des munitions qui y étaient stockées et causant de graves dommages au temple.

Les « nobles » Vénitiens « monument historique ou pas » ils avaient bombardé l'Acropole d'Athènes sans hésiter.

Après la séparation de l'Empire ottoman en 1821 et la création de l'État grec, Athènes est devenue la capitale de ce nouvel État en 1833.

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La culture européenne connaissait le passé historique et les monuments d'Athènes depuis la Renaissance.

À cette époque, au XIXe siècle, l'ère passait du colonialisme à l'impérialisme.

Le puissant Empire britannique pillait les monuments historiques de chaque lieu qu'il occupait, cherchant un fondement à son passé sans racines et sans culture.

La bourgeoisie européenne, qui s'enrichissait rapidement, ne voyait que des marécages et des forêts sauvages lorsqu'elle regardait derrière elle.

Les lords et les barons ornaient leurs manoirs et leurs demeures de statues historiques volées, façonnées dans les marbres de la mer Égée.

Dans ce contexte, Thomas Bruce, Lord d'Elgin et ambassadeur britannique à Istanbul entre 1801 et 1802, avait pris connaissance des frises du Parthénon d'Athènes et les avait prises pour cible.

Bruce demanda au peintre italien G.B. Lusieri d'en réaliser des dessins.

Le dessin n'était qu'un prétexte, bien sûr ! 

Et le pillage commença. 

Sous la direction et l'incitation de l'Italien Lusieri, Lord Elgin commença à démonter, extraire et dérober les œuvres du Parthénon avec l'aide de l'État britannique.

(Lord Elgin, qui a dérobé les marbres du Parthénon sur des terres qui appartenaient alors à l'Empire ottoman)

Le sultan ottoman était alors Sélim III.

Grâce à l'habileté du voleur Lusieri, Lord Elgin a demandé un firman, c'est-à-dire une autorisation, pour sortir ces œuvres des frontières ottomanes, sans succès ; seule une autorisation de fouilles à des fins d'information avait été accordée.

Le firman émanait du Sultan. Il était définitif !

En d'autres termes, il était légalement impossible de sortir les œuvres des frontières ottomanes. Seules des fouilles étaient autorisées.

Le fait de sortir les frises et les sculptures du Parthénon des frontières de l'Empire ottoman, qui était alors le propriétaire et l'administrateur de la région, relevait clairement de la contrebande et du vol.

Lord Elgin a vendu les œuvres qu'il avait fait passer en contrebande au Parlement britannique à Londres en 1816, pour une somme équivalente à 500 000 dollars d'aujourd'hui. 

Et ce, par le biais d'un vote !

En somme, les contrebandiers et les voleurs gagnaient également de l'argent sur le dos des marbres de la mer Égée !

Qui sait combien ces « nobles » britanniques, qui se faisaient appeler « Lords » ou « Seigneurs » et qui n'avaient d'autre culture que celle de cultiver péniblement les terres humides de Grande-Bretagne, de pratiquer la piraterie en mer, de coloniser des pays lointains et d'opprimer les paysans, ont dû se réjouir !

Comme une mauvaise herbe ayant trouvé un sol !

Ils allaient utiliser la culture magnifique des côtes de l'Égée et de la Méditerranée comme masque pour leurs laideurs coloniales !

Ensuite, ces œuvres uniques ont reçu le nom du contrebandier, on les a appelées les « Marbres d'Elgin ». Elles sont encore désignées ainsi aujourd'hui !

De nos jours, elles sont exposées en tant que prisonnières dans une section spéciale de la « prison » du British Museum à Londres.

L'État grec réclame à juste titre ces œuvres au gouvernement britannique depuis des années.

Il s'agit à la fois d'une partie intégrante de leur capitale, Athènes, et d'œuvres réalisées par des artistes qui parlaient la même langue qu'eux il y a des centaines d'années.

En 1981, la ministre grecque de la Culture, Melina Mercouri, également célèbre actrice de cinéma, a lancé une offensive pour obtenir la restitution des Marbres d'Elgin. L'État britannique a fait la sourde oreille.

En 2014, les démarches entreprises par le gouvernement grec de Syriza, dirigé par Alexis Tsipras, pour récupérer les Marbres d'Elgin ont suscité de vifs débats.

Alors que les Britanniques prétendent avoir emporté les artefacts historiques avec l'autorisation des administrateurs de l'Empire ottoman, les recherches de l'archéologue grecque Tatiana Poulou ont révélé qu'il n'existe aucun document, ni dans les archives ottomanes ni dans les archives britanniques, autorisant le déplacement des marbres d'Elgin hors d'Athènes.

En d'autres termes, ce trafic, perpétré sur ces terres qui appartenaient alors à l'Empire ottoman, était un acte de vol manifeste.

Ces revendications de la Grèce ont également trouvé un écho au Royaume-Uni.

Le Parti travailliste britannique et le chef de l'opposition de l'époque, Jeremy Corbyn, ont déclaré en juin 2016 que les marbres étaient des « objets volés ». 

Le Parti travailliste a annoncé qu'une fois au pouvoir, il restituerait les œuvres « pillées et exfiltrées ».

En 2023, Lina Mendoni, ministre de la Culture du gouvernement Mitsotakis en Grèce, a déclaré : « L'Organisation des Nations unies pour l'éducation, la science et la culture (UNESCO)

a pris une décision importante pour demander la restitution des marbres du Parthénon au British Museum.

(Organisation des Nations unies pour l'éducation, la science et la culture - UNESCO)

Dans ce climat politique troublé, l'État britannique est resté, une fois de plus, sourd.

Il est de notoriété publique aujourd'hui que le gouvernement grec continue de réclamer le retour des marbres d'Elgin au plus haut niveau.

Le vol de ces œuvres à Athènes, alors territoire ottoman, pour être emportées à Londres, ressemble étrangement au pillage des trésors historiques de Pergame, emportés à Berlin.

La même similitude se retrouve dans le cas du trésor de Troie de Schliemann conservé à Moscou, des fragments du mausolée d'Halicarnasse et du lion de Cnide-Datça emportés et retenus en Angleterre, ainsi que dans bien d'autres cas.

Tous ces faits démontrent que le colonialisme occidental, suivi par l'impérialisme, cherchait en réalité à dérober les racines d'une culture qu'il ne pourrait jamais posséder.

Il ne faisait qu'acter sa propre absence de racines.

Et maintenant ?

Il est désormais clair que tous les pays dont les biens historiques ont été pillés et spoliés doivent s'opposer, et s'opposent effectivement, à ce brigandage culturel.

Cette opposition est juridiquement et moralement justifiée, elle est légitime.

Zeynep Boz, cheffe du département de la lutte contre la contrebande au ministère turc de la Culture, a également déclaré que les recherches effectuées dans les archives ottomanes n'avaient révélé aucun document autorisant la sortie du territoire ottoman des œuvres historiques athéniennes connues sous le nom de « marbres d'Elgin ». (05.06.2024)

Quelle bonne nouvelle !

Dans ce contexte, les biens culturels sortis de leur pays d'origine, avec ou sans autorisation, doivent être réclamés par le biais d'une solidarité internationale.   

« Une pierre est à sa place là où elle est née » !

La Turquie, la Grèce et les autres pays ornés d'œuvres historiques de l'Antiquité doivent lutter ensemble, sans réserve, pour que les trésors historiques de leurs pays retournent chez eux.

Tous les intellectuels du monde qui respectent leur patrie, leur histoire et le patrimoine culturel de leur pays doivent se joindre à cette demande et lui apporter leur soutien.

Il existe une fraternité entre les fourmis !

Pourquoi la solidarité des opprimés ne serait-elle pas possible ?

LES ŒUVRES HISTORIQUES DE LA TURQUIE, DE LA GRÈCE ET DU MOYEN-ORIENT N'APPARTIENNENT PAS AU BERLIN FROID ET BRUMEUX, NI À VIENNE, LONDRES OU PARIS, MAIS AUX PAYS OÙ ELLES ONT ÉTÉ PRODUITES. POURQUOI NE REVIENDRAIENT-ELLES PAS ?

(Source : https://melinamercourifoundation.com/en/the-parthenon-marbles/the-parhenon-marbles/https://melinamercourifoundation.com/en/the-parthenon-marbles/the-parhenon-marbles ///   https://www.arkeolojikhaber.com/haber-yunan-arkeolog-tatiana-poulou-casus-lusieri-olmasa-elgin-mermerleri-kacirilamazdi-39085/#google_vignette /// https://www.reuters.com/article/world/greece-wants-parthenon-marbles-back-tsipras-tells-may-idUSKBN1JM2VL /// https://www.theartnewspaper.com/2018/06/04/labour-leader-jeremy-corbyn-pledges-to-return-parthenon-sculptures-to-greecehttps://www.gazeteduvar.com.tr/ankaradan-atinaya-parthenon-destegi-yunanistan-beklenmedik-bir-muttefik-buldu-haber-1696215#google_vignette /// Encyclopédie de l'Islam /// Articles divers)

Sefa Taşkın

07.07.2024

Bergama-Dikili/Izmir