Une figure majeure de la littérature turque : les nouvelles de Nezihe Meriç seront présentées aux amoureux de littérature à İş Sanat

Les nouvelles « Çalgıcı », « Bazıları », « Kapalı Öykü-1 », « Işın » et « Sepetli Kadın », écrites par Nezihe Meriç, l'une des premières femmes écrivaines de la période républicaine, seront interprétées par Tilbe Saran, Metin Belgin, Bülent Emin Yarar, Hakan Gerçek et Aslı Yılmaz.

Présenté dans le décor d'un ancien studio d'enregistrement radio, le spectacle a été mis en scène par Atilla Birkiye, tandis que Serdar Yalçın en a assuré la direction musicale.

Serdar Yalçın (piano), Seda Subaşı (violon) et Şemsa İdil Ural (violoncelle) accompagneront cette lecture, adaptée pour la scène par Mehmet Birkiye, où la littérature et la musique se rencontreront.

Intitulée « Yeşil, dalga dalga gölgeleniyor » (Le vert s'ombre par vagues), la lecture aura lieu le lundi 19 février à 20h30 au İş Kuleleri Salonu.

L'entrée à l'événement sera gratuite.

QUI EST NEZİHE MERİÇ ?

Elle est née dans le district de Gemlik, à Bursa. Son nom complet est Nezihe Şükran Meriç. À la suite d'une erreur de l'officier d'état civil, elle a été enregistrée sous le nom de « Neziha ». Sa mère était Fatma Muattar Hanım, et son père, l'ingénieur Mehmet Halis Bey, était issu d'une famille ayant émigré de Kırcali à Edirne dans les années 1800. Mehmet Halis Bey était un intellectuel kémaliste et progressiste, grand amateur de lecture, connaissant parfaitement l'islam mais intolérant au fanatisme, et maîtrisant l'arabe, le persan et le français.

En raison de la carrière de son père, directeur au sein de l'administration des routes, Nezihe Meriç a passé son enfance dans diverses régions d'Anatolie. Les déménagements de ville en ville, imposés par les fonctions de son père, ont marqué ses souvenirs. Elle a commencé l'école primaire à Eskişehir et l'a poursuivie à Erzincan. Elle a obtenu son diplôme de l'école primaire Karaköse à Ağrı en 1936.

Elle a terminé ses études secondaires à Kırşehir entre 1936 et 1939. Elle a obtenu son diplôme du lycée d'Eskişehir (1943). Elle a fréquenté les départements de langue et littérature turques ainsi que de philosophie à la faculté des lettres de l'université d'Istanbul, mais a dû interrompre ses études sans les terminer (1945). Entre 1946 et 1954, elle a enseigné la musique à l'école primaire de Heybeliada. En 1956, elle a épousé Salim Şengil, propriétaire de la revue « Seçilmiş Hikâyeler », et s'est installée à Ankara. De 1957 à 1973, elle a occupé le poste de directrice responsable de la revue « Dost », appartenant à son mari.

En 1968, elle a fait l'objet de poursuites judiciaires pour avoir publié les œuvres de Nâzım Hikmet aux éditions Dost. Elle a d'abord passé six jours en prison. Bien qu'elle ait été libérée sous caution, la confirmation du jugement par le tribunal l'a condamnée à un an et demi de prison et six mois d'exil.

Elle a vécu dans la clandestinité jusqu'à la « Loi d'amnistie » de 1974, période durant laquelle elle est restée chez son amie proche, Türkan Poyraz. En 1974, sa vie clandestine a pris fin et elle s'est installée à Istanbul avec son mari. Elle a perdu son époux en 2005. Nezihe Meriç, vaincue par le cancer, est décédée à son domicile d'Etiler (le 18 août 2009).

Prix reçus : Prix du roman de l'Association de la langue turque en 1962 (pour « Korsan Çıkmazı »), Prix de la nouvelle Sait Faik en 1990 (pour « Bir Kara Derin Kuyu »), Prix de littérature Sedat Simavi en 1998 (pour « Yandırma »), Prix de littérature de la ville de Mersin en 2007.

Première femme écrivaine de la génération républicaine, Nezihe Meriç s'est distinguée tant de ses prédécesseurs que de ses contemporains par sa manière unique d'aborder la femme, sa capacité à examiner la question féminine sous différents angles et, plus important encore, par l'utilisation réussie des caractéristiques de la nouvelle moderne dans ses œuvres. Selon Necip Tosun, bien que qualifier Nezihe Meriç de « première femme écrivaine de la génération républicaine » puisse sembler exagéré, cette affirmation comporte indéniablement une part de vérité (Tosun 2018 : 231). Son père a également exercé une influence sur sa personnalité artistique.

Durant leurs années à Kırşehir, elle a lu les romans publiés en feuilleton dans les journaux par des auteurs tels que Kerime Nadir, Peride Celal et Esat Mahmut. Dans ses nouvelles, Nezihe Meriç a adopté une attitude différente de celle de ces femmes écrivaines qu'elle lisait. Avant tout, elle a tenté d'aborder la femme sous un angle différent ; elle a montré des orientations novatrices dans le thème, la structure, l'idéologie, la langue et la narration.

Elle a utilisé avec succès les possibilités de la nouvelle moderne et, particulièrement dans ses dernières œuvres, a appliqué avec brio de nouvelles techniques telles que le flux de conscience et le monologue intérieur.

Jusqu'à Nezihe Meriç, la femme était toujours traitée sous un angle émotionnel dans notre littérature. Pour elle, la femme qui lutte au sein de la société possède une position sociale et un genre. La liberté sexuelle des femmes, leur abus, leur exploitation et leur oppression dans un monde masculin ont commencé à être exprimés et traités à travers les nouvelles de Nezihe Meriç. Par exemple, les femmes présentes dans ses premiers recueils de nouvelles, « Bozbulanık » et « Topal Koşma », sont des jeunes filles révoltées et des femmes désemparées qui observent de près ce qui se passe autour d'elles, réfléchissent sur la société dans laquelle elles vivent, sont conscientes des dysfonctionnements et sont perturbées par un système défaillant.

En dessinant ces portraits de femmes et de jeunes filles, Meriç ne disposait pas d'exemples concrets qu'elle aurait pu observer. Par conséquent, des femmes dotées d'une telle personnalité apparaissent pour la première fois dans les œuvres de Nezihe Meriç. Ses femmes ont une nature combative, patiente et ne se laissent pas abattre par les événements. D'autre part, l'artiste a joué un rôle majeur dans l'accélération de la problématique féminine, particulièrement après les années 80.

La carrière de nouvelliste de Nezihe Meriç, que l'on peut diviser en trois périodes, est représentée par « Bozbulanık » (1953), « Topal Koşma » (1965) et « Menekşeli Bilinç » (1965) pour la première période. Dans les nouvelles de ces livres, l'auteure a principalement analysé les relations entre hommes et femmes. Avec « Dumanaltı » (1979), Nezihe Meriç a entamé sa deuxième période, marquée par des tendances politiques. Dans sa dernière période, elle a montré des orientations postmodernes avec les livres « Bir Kara Derin Kuyu » (1989), « Yandırma » (1998), « Çisenti » (2005) et « Gülün İçinde Bülbül Sesi Var » (2008). L'influence de Sait Faik est nettement perceptible dans l'art de la nouvelle de Nezihe Meriç.

D'ailleurs, elle a exprimé certains aspects de cette influence en déclarant : « Les nouvellistes que j'aime ne se comptent pas sur les doigts d'une main. Parmi eux, j'admire seulement Sait Faik. Mais lui aussi, plus pour ses nouvelles, son atmosphère, son eau, sa mer, son poisson, sa personnalité que pour son art de la nouvelle... ». Bien qu'influencée par Sait Faik, Meriç a parfois émis des critiques et a comparé son propre art de la nouvelle au sien. L'artiste se considérait comme une nouvelliste : « Je suis une nouvelliste. J'aime beaucoup mes nouvelles. Je les aime et je les apprécie. Cette auto-appréciation est l'une de mes caractéristiques. Car je suis quelqu'un qui est en paix avec soi-même, qui s'aime beaucoup. Même mes défauts... Quant au travail d'écriture, je ne suis pas quelqu'un qui écrit vite, qui peut écrire facilement. Une nouvelle vit en moi pendant des années. » (Meriç 2009 : 12). L'artiste, qui pense qu'être nouvelliste et aimer la nouvelle est un très bel enrichissement, croit qu'il est difficile de porter ces caractéristiques et que la nouvelle est une occupation sérieuse.

Son premier texte, intitulé « Ümit », a été publié le 15 février 1945 dans la revue « İstanbul », dont la section culture et art était dirigée par son professeur à la faculté, Mehmet Kaplan, sous la signature « N. Ufuk » par erreur. Sa première nouvelle, intitulée « Bir Şey », a figuré dans la section « Yeni İmzalar » (Nouvelles signatures) de la revue « Seçilmiş Hikâyeler », publiée à Ankara par Salim Şengil, qui a grandement contribué au développement de notre art de la nouvelle et comptait des noms importants parmi ses collaborateurs (1950). La revue « Seçilmiş Hikâyeler » (1947-1957, 66 numéros) a attiré l'attention en publiant les nouvelles et les textes d'auteurs confirmés tout en révélant de nouveaux nouvellistes. La revue, qui servait presque de milieu littéraire pour les nouvellistes, a également réalisé des numéros spéciaux consacrés à un seul auteur.

Nezihe Meriç fait partie des auteurs ayant fait l'objet d'un numéro spécial dans cette revue. Sa deuxième nouvelle, « Ümit Fakirin Ekmeği », est parue dans la revue « Yeditepe ». Behçet Necatigil a fait l'évaluation suivante concernant son premier recueil de nouvelles, « Bozbulanık » : « L'auteure, qui ajoute une richesse intérieure, des attentions reposées et des dimensions aux sujets qu'elle traite, avait déjà fait accepter sa valeur dès ce premier livre. » (Necatigil 2016 : 100).

Dans ses trois premiers livres, l'auteure traite des aventures entremêlées de la conscience et de l'inconscient des individus, tandis que dans ses derniers livres, elle s'est également intéressée aux personnes prises dans les tourmentes sociales et politiques (Solok 1998 : 382). Alors qu'un tableau optimiste et plein d'espoir est dressé dans ses premières nouvelles, une atmosphère pessimiste a prévalu dans les suivantes. Avec « Dumanaltı », qui contient dix nouvelles, Nezihe Meriç est entrée dans la deuxième période de son art de la nouvelle, abordant le reflet de l'atmosphère politique du 12 mars sur les individus. Dans cette période dominée par le chaos politique, elle a mis en lumière l'impact des arrestations, des procès, des actions des jeunes et des décès sur la vie de la société. Une caractéristique marquante de ce livre est qu'il contient des expressions locales et des mots dérivés.

Dans « Bir Kara Derin Kuyu », où un portrait pessimiste est dressé, l'atmosphère politique de la période du 12 mars est abordée de la même manière. « Bir Kara Derin Kuyu », qui contient des nouvelles sur la ville d'été et où Bodrum est raconté, se distingue par l'innovation de l'artiste dans la forme et le contenu. Dans « Yandırma », qui contient sept nouvelles, on sent également que l'artiste est en quête de nouveauté.

Selon Füsun Akatlı, « Yandırma » attire l'attention par le fait qu'il révèle que Nezihe Meriç a beaucoup réfléchi sur l'acte d'écrire et qu'elle partage son aventure d'écriture avec le lecteur. Adnan Özyalçıner a fait l'évaluation suivante pour « Çisenti » : « Çisenti est le dernier recueil de nouvelles de Nezihe Meriç. Le livre contient huit nouvelles qu'elle raconte avec de longs titres et onze nouvelles sous le titre Çisenti. Dans les huit premières nouvelles, elle raconte les demeures au bord de l'eau, le marché aux poissons qu'elle appelle le bazar de Beyoğlu, Istanbul avec le Bosphore, et ceux qui vivent à Bodrum, qu'elle qualifie de ville côtière. Elle donne aussi un aperçu narratif de sa propre vie. » (Özyalçıner 2005).

Nezihe Meriç n'a pas perdu son point de vue sur la femme dans son dernier recueil de nouvelles, « Gülün İçinde Bülbül Sesi Var », publié un an avant sa mort. L'auteure s'appuie à nouveau sur une voix lasse, triste et sensible. Toute la nouvelle repose sur un « ah ! ». La narratrice revient en arrière et tente presque de résoudre les états humains qui font dire « ah ! » aux gens et le langage des « ah ! ». Dans toutes les nouvelles, elle a analysé le « mais comment ça se passe » du cliché « la vie continue », fréquemment utilisé dans la vie quotidienne (Tosun 2018 : 193).

Lorsque les nouvelles de l'artiste sont évaluées dans leur ensemble, on constate qu'une grande variété de thèmes et de motifs tels que le mariage, le monde des femmes, la liberté, l'amour, l'immigration, la pauvreté, la joie de vivre, le 12 mars, l'ennui, le bonheur, le conflit de générations sont abordés. Dans les nouvelles, l'auteure inclut divers groupes professionnels, principalement des enseignants et des peintres. Bien que les femmes actives et combatives soient prédominantes, elle a également laissé place aux femmes passives.

La plupart d'entre elles sont des femmes urbaines et instruites. Selon le constat d'Önder, le protagoniste principal est un homme dans trois nouvelles de « Bozbulanık », quatre nouvelles de « Topal Koşma », deux nouvelles de « Dumanaltı », une nouvelle de « Bir Kara Derin Kuyu » et deux nouvelles de « Yandırma ». Dans les recueils de nouvelles, tous les autres protagonistes principaux sont des femmes (Önder 2006 : 194). L'artiste a également su changer et transformer ses personnages féminins.

Gezeroğlu, qui a analysé les nouvelles de Nezihe Meriç selon le concept de chronotope (espace et temps) de Mikhaïl Bakhtine, a déclaré que la structure des nouvelles est solide et que deux piliers importants de cette structure sont le temps et l'espace (Gezeroğlu 2015 : 157). En dernière analyse, on peut dire que Nezihe Meriç a construit un pont solide entre la nouvelle turque traditionnelle et les orientations novatrices.

Ses pièces de théâtre « Çın Sabahta », « Sular Aydınlanıyordu », « Sevdican », « Tartışma » ainsi que « Öyle Bir Gün », qui n'avait jamais été publiée ni jouée auparavant, ont été rassemblées dans un livre intitulé « Toplu Oyunlar » (2003). L'artiste a également interrogé la position de la femme et son enfermement entre sa vie dans sa patrie et à l'étranger dans ses pièces. Elle a traité les quêtes d'identité de la femme dans le triangle épouse-mère-individu, ainsi que ses conflits approfondis par des décompositions psychologiques.

Les thèmes et les techniques narratives observés dans ses nouvelles se retrouvent également dans ses romans. Meriç a écrit son premier roman, « Korsan Çıkmazı » (1961), en s'inspirant de la nouvelle intitulée « Susuz VII » dans son recueil de nouvelles « Topal Koşma ». « Korsan Çıkmazı », qui repose sur des souvenirs, des associations, des émotions, des monologues intérieurs et qui tire son nom d'une rue de Beyoğlu, a été accueilli avec un grand intérêt l'année de sa publication pour sa maîtrise narrative et ses innovations d'expression. Dans « Alacaceren » (2002), l'artiste a interrogé la famille et les relations hommes-femmes. Dans l'œuvre, on observe que Bengi et son jeune frère Gün sont affectés négativement par les disputes entre les membres de la famille.

L'aspect qui distingue le roman des autres est qu'il est écrit avec la technique du roman dans le roman. Bengi est un personnage écrivain qui aime beaucoup écrire. Elle réalise la famille dont elle rêve dans la vie d'Ayşe, l'héroïne de son roman.

« Alacaceren » a été publié en France sous le titre « Les Matins de Benguisu » (L’Inventaire, Paris 2005). Dans son roman « Oradan da Geçti Kara Leylekler » (2006), elle raconte d'une part la vie des femmes dont les noms et elles-mêmes se différencient avec les maisons où elles vont travailler, en dehors des maris qui ne changent pas, à part les longs paniers à leurs bras ; et d'autre part, les citadins qui se retrouvent face à eux-mêmes en voulant exprimer ce changement. En tant qu'écrivaine dotée d'une sensibilité et d'un point de vue féminins, Nezihe Meriç a traité des personnes de types et de positions différents, tant dans ses nouvelles que dans ses romans ; le fait de ne pas tomber dans l'artifice dans cet effort a été l'une des principales caractéristiques assurant son succès.

« Il faut que la littérature enfantine en Turquie soit créée de toute urgence, encerclée, protégée, préservée et soutenue de toutes parts. À qui faut-il expliquer cela ? Comment faut-il l'expliquer ? » (Meriç 2009 : 146), disait l'artiste, pour qui les enfants ont eu une place à part dans son aventure d'écriture. Ne pensant pas à une « littérature enfantine pour l'enfant », Nezihe Meriç souhaite écrire des livres qui ne sont pas directement écrits pour les enfants, mais dont le sujet est l'enfant, que les enfants n'ont pas de difficulté à lire et qui sont suivis avec intérêt (Çelikten 2019 : 51). Elle a déclaré que les enfants sont des individus distincts et qu'ils ont leur propre monde, et a exprimé que les livres écrits pour les enfants ne leur sont en réalité pas adaptés.

Son roman-fleuve intitulé « Küçük Bir Kız Tanıyorum » est l'une des œuvres de l'artiste qui doit être mentionnée dans ce domaine. Dans ses livres pour enfants, elle a généralement cherché à faire ressentir des valeurs telles que l'équité, la scientificité, l'amitié, la liberté, l'honnêteté, le respect, l'amour, le patriotisme, l'économie, la serviabilité, la paix, le contentement, la patience et la responsabilité.

Elle a traité les valeurs fondamentales observées dans ses nouvelles et romans dans ses livres pour enfants, de manière adaptée au développement psycho-social de l'enfant. C'est pourquoi les œuvres de Nezihe Meriç sont extrêmement importantes tant pour l'enseignement du turc que pour l'enseignement de la littérature. Dans « Çavlanın İçinde Sessizce » (2004), on trouve des souvenirs importants de Meriç, de son enfance à son aventure d'écrivaine, de sa jeunesse aux détails de son art de la nouvelle.

Source de l'actualité: 12punto