Hilal Özdemir écrit : L'Empire ottoman vacillant sur le ventre de Naciye de Kızancık et l'eau du « Moulin »

Le film commence par une question qu'un père pose à sa petite fille : « En quel siècle sommes-nous maintenant ? ». La petite fille répond à son père qu'ils sont au XXe siècle. Ensuite, le père et la fille regardent leur livre d'histoire. Le livre présente la période menant à la Première Guerre mondiale, ainsi que les rois, reines, sultans et généraux qui vivaient à cette époque. Lorsqu'ils tournent la page, ils tombent sur quelqu'un qu'ils ne connaissent pas. Cette personne est Halil Hilmi Bey, le sous-préfet (kaymakam) de Sarıpınar. C'est à partir de ce moment-là que la caméra nous transporte dans l'Empire ottoman de 1914.

« Le Moulin » est un film de 1986, adapté au cinéma du roman éponyme de Reşat Nuri Güntekin, l'un des écrivains les plus importants de la littérature turque.

Réalisé par Atıf Yılmaz et scénarisé par Barış Pirhasan, le film met en vedette Şener Şen, Serap Aksoy et Levent Yılmaz.

« Le Moulin » se déroule en 1914 dans une petite ville de l'Empire ottoman. Halil Hilmi Bey (Şener Şen) est le sous-préfet de Sarıpınar. Les habitants de la ville se plaignent de Naciye de Kızancık, une jeune fille bulgare dont le vrai nom est Nadya. Naciye exerce une emprise sur les hommes grâce à ses spectacles de danse envoûtants dans la maison où les notables de la ville se réunissent chaque soir pour boire.

Ne pouvant supporter les plaintes des habitants, Halil Hilmi Bey convoque Naciye et souhaite résoudre le problème lui-même. Cependant, Naciye, avec tout son charme, finit par séduire Halil Hilmi Bey lui-même.

Le bâtiment de la sous-préfecture est comme une représentation de l'Empire ottoman. Certaines parties du toit se sont effondrées, les fauteuils sont usés, les portes sont abîmées... Mais malgré toute cette décrépitude, les occupants du bâtiment n'ont rien perdu de leur goût pour le divertissement.

Tevfik Fikret : Mangez messieurs, mangez, ce banquet est le vôtre

Mangez jusqu'à satiété, jusqu'à l'étouffement, jusqu'à en éclater

Un jour, Halil Hilmi Bey est invité au manoir d'Ömer Bey. Ömer Bey est l'une des figures puissantes de la région. Les notables de la ville sont présents à la table de raki qu'il dresse chaque soir. On mange, on boit, et Naciye de Kızancık entre en scène. Elle déploie tous ses talents devant les hommes présents. Alors que tout le monde est ivre et plongé dans le divertissement, la maison où ils sont assis commence soudainement à trembler. Pensant à un tremblement de terre, tout le monde s'enfuit dehors. Lors de la bousculade, le sous-préfet Halil Hilmi Bey est blessé.

Ahmet, qui enseigne dans la ville, transmet la nouvelle aux journaux d'Istanbul :

« Un violent séisme s'est produit dans le centre du district de Sarıpınar, causant des dégâts et des pertes importants. Le sous-préfet figure parmi les blessés graves. »

C'est ainsi que la nouvelle du tremblement de terre se répand dans tout le pays.

Après s'être un peu remis, Halil Hilmi Bey, accompagné de son aide de camp Hurşid, visite les villages environnants et parle des dégâts causés aux maisons par le séisme. Cependant, Hurşid lui fait remarquer que la raison pour laquelle les maisons sont dans cet état n'est pas le tremblement de terre, mais la pauvreté.

Le tremblement de terre est utilisé comme une métaphore dans le film. Oui, il y a bien eu un séisme. Mais pour le peuple vivant dans les villages et les villes de cet État au bord de l'effondrement, le tremblement de terre est quotidien. Les maisons en ruine, les gens qui peinent à se nourrir, les maladies... Pour le peuple, tout cela est un tremblement de terre.

La nouvelle du séisme, qui se propage comme un « jeu du téléphone arabe », finit par atteindre Istanbul. Les responsables du Croissant-Rouge (Hilal-i Ahmer), le mutasarrıf et le préfet arrivent successivement dans la ville. Ils se rendent tous compte qu'il n'y a eu aucune destruction, mais les choses ont tellement dérapé qu'il est dans leur intérêt de participer au mensonge. Après avoir visité la ville et les villages environnants, ils se reposent tous chez Ömer Bey. Ömer Bey, qui détourne les aides reçues dans sa propre caisse, enivre ses invités avec Naciye de Kızancık. Ainsi, il remplit non seulement ses poches, mais il réunit également suffisamment de matériel pour maintenir sa présence dans la ville.

Ne pouvant supporter la pression, Halil Hilmi Bey démissionne. Cependant, comme il était en fonction lors du « faux » tremblement de terre, il ne peut pas se dégager complètement de cette affaire. Lors d'une réunion, ils prennent une décision et, ensemble, ils font passer les maisons déjà délabrées pour des bâtiments endommagés par le séisme, s'en sortant ainsi à bon compte.

À la suite de cet événement, Halil Hilmi Bey reçoit une médaille de service. Chacun reprend ses fonctions.

Alors que certains sont récompensés à la fin de l'affaire, c'est encore le peuple qui en fait les frais. Car ils n'obtiennent rien.

Le film dresse un portrait réussi de l'Empire ottoman grâce aux métaphores qu'il utilise. Au lieu d'expliquer ce qu'il veut dire à travers la capitale de l'époque, Istanbul, et le sultan, dirigeant du pays, il le fait à travers une petite ville. Si l'on considère la ville de Sarıpınar comme l'Empire ottoman et le bâtiment de la sous-préfecture comme le palais, Halil Hilmi Bey représente le sultan.

Halil Hilmi Bey ignore les problèmes du bâtiment de la sous-préfecture, même s'il est en ruine. Tout comme le sultan au palais ignorait les États européens qui qualifiaient l'Empire ottoman d'« Homme malade » et cherchaient à en arracher des morceaux de territoire.

Il pense résoudre les plaintes qui lui parviennent et les problèmes rencontrés dans la région à sa manière. Le tremblement de terre survenu lors de la fête à laquelle il a participé lui permet de voir les choses dans toute leur nudité. On peut considérer le séisme comme un avertissement pour l'Empire ottoman en déclin. Ayant reçu cet avertissement, Halil Hilmi Bey est témoin de la vie de personnes chez qui il n'était jamais allé et auxquelles il ne s'était jamais intéressé. Le peuple, lui, vit un tremblement de terre depuis longtemps déjà. Des gens pauvres qui se contentent de ce que leur donnent les riches de la région et qui travaillent dur pour ceux qui les dirigent...

Alors que j'arrive à la fin de cet article, je souhaite aborder un autre point important. Quand on parle d'Atıf Yılmaz, on pense aux « Films de femmes ». Le cinéma est également affecté par les ravages causés par le coup d'État de 1980 dans notre pays. Les réalisateurs qui tournaient des films traitant de problèmes sociaux commencent à changer les sujets qu'ils abordent en raison de la pression de l'administration militaire et de la loi sur la censure. Les réalisateurs qui racontaient auparavant des films traitant de problèmes sociaux commencent à réaliser des films centrés sur l'individu. Dans le cinéma local, les rôles féminins commencent également à changer. Atıf Yılmaz est l'un des principaux réalisateurs à traiter avec brio la transformation de la femme et à la refléter sur grand écran.

Dans le film « Le Moulin », Yılmaz, tout en exprimant ses critiques envers l'administration, aborde également le regard des hommes sur les femmes à travers le personnage de Naciye de Kızancık.

Naciye de Kızancık est une femme consciente de sa beauté. Son attitude confiante exerce une emprise tant sur les hommes que sur les femmes. Le fait qu'elle monte sur scène pour danser lors des beuveries d'Ömer Bey enivre les hommes plus que l'alcool. Même les femmes qui l'entourent et qui la préparent pour la danse parlent de son charme et de la façon dont elle les influence elles-mêmes. Elles sont aussi secrètement jalouses. Dans le film, comme l'époque ottomane est dépeinte, les femmes sont voilées, dans le rôle de servantes de leur mari et de mères de leurs enfants. Mais Naciye est différente d'elles... C'est d'ailleurs pour cette raison que les plaintes à son sujet sont formulées. Le tremblement de terre se produit également au moment où Naciye danse. Alors que tous les hommes et femmes de la maison s'enfuient vers l'extérieur, Naciye éclate de rire. Cette scène réussit à transmettre au spectateur la force de Naciye et son influence sur les hommes. Dans « Le Moulin », Atıf Yılmaz réussit à donner une image de femme forte à travers Naciye de Kızancık.

« Le Moulin » est une satire magnifique avec ses interprétations puissantes, sa maîtrise de l'intrigue et la perfection des scènes tournées. « Le Moulin », qui ne se distingue pas autant que d'autres productions dans la filmographie d'Atıf Yılmaz et de Şener Şen, est l'un de ces films qu'il faut regarder de temps en temps.

Terminons notre article avec les vers de Tevfik Fikret qui figurent dans le film :

« Mangez messieurs, mangez, ce banquet est le vôtre

Mangez jusqu'à satiété, jusqu'à l'étouffement, jusqu'à en éclater... »