Kemal Sunal : Le poète des éclats de rire…

HİLAL ÖZDEMİR

Le 3 juillet 2000, j'avais neuf ans. J'ai appris la mort de Kemal Sunal alors que je jouais dans le quartier. Je me souviens avoir arrêté de jouer instantanément, m'être assis sur le trottoir et avoir pleuré à chaudes larmes.

Comment ça ? 

N'allais-je plus pouvoir rire aux éclats en regardant Kemal Sunal ?

C'est ce qui est arrivé. Depuis ce jour, chaque fois que je regarde un film de Kemal Sunal, j'ai des frissons et le cœur serré.

J'ai beaucoup réfléchi à quel film choisir pour cet article. Finalement, j'ai opté pour les trois suivants.

Çöpçüler Kralı (Le Roi des éboueurs), Kibar Feyzo et Öğretmen (Le Professeur)…

Çöpçüler Kralı

Sorti en 1977, Çöpçüler Kralı met en vedette Kemal Sunal, Şener Şen et Ayşen Gruda. Le film est réalisé par Zeki Ökten, sur un scénario signé Umur Bugay.

Le chef de la police municipale, Şakir, abuse de ses pouvoirs pour exercer une forte pression sur les commerçants et les « éboueurs ». Şakir, amoureux de Hacer (Ayşen Gruda) qui vient faire le ménage chez lui, a un rival : Apti Şakrak, l'éboueur du quartier…

Tourné dans le contexte menant au coup d'État militaire de 1980, le film reflète l'atmosphère politique de l'époque à travers ces trois personnages. Şakir représente l'administrateur qui abuse du pouvoir de l'État, Apti représente les administrés, et Hacer représente la classe pauvre.

Şakir utilise la fenêtre de sa maison comme une tribune pour donner des ordres aux commerçants du quartier, et surtout à Apti. La seule personne à qui il ne peut rien imposer est sa mère, qui s'oppose à son mariage avec Hacer. Il déverse alors sur Apti la frustration de son autorité bafouée à la maison.

Apti : « À partir de maintenant, c'est comme ça, je ne travaillerai plus »

Apti est fier de son métier. Après tout, il est l'agent de propreté « numéro 2548 de la municipalité ». Comme il appartient à la municipalité, il ne lâche pas son balai de paille un seul instant. Il a une retraite, une assurance, deux costumes par an. Sa célébrité soudaine dans un cabaret où il est entré par hasard change sa vie, bien que brièvement. Cependant, cela n'affecte pas son attachement à son métier principal. Car être éboueur à la municipalité est une garantie pour son avenir. Apti, transformé par ses expériences, prend conscience du pouvoir des travailleurs issu de la production. Il comprend que si le quartier n'est pas nettoyé, ni son chef ni ceux qui exercent une pression sur lui n'auront plus aucune autorité. En disant « À partir de maintenant, c'est comme ça, je ne travaillerai plus », il manifeste sa première résistance.

Venons-en à Hacer… Le seul souhait de Hacer est d'épouser le chef de la police municipale pour échapper à la pauvreté. Mais, « le grand chef de la police municipale de l'État » va-t-il épouser une femme de ménage ?…

Le film reflète avec succès l'atmosphère politique de l'époque. Nous apprenons ce qui se passe dans le pays grâce aux nouvelles apportées par l'enfant qui distribue les journaux. Les longues files d'attente pour le pain, la vente sous le manteau d'huile et de sucre, ceux qui écrivent chaque problème vécu dans le journal… D'un côté, la pauvreté dans les bidonvilles, de l'autre, la vie des gens dans les immeubles.

Kibar Feyzo

Kibar Feyzo est un film de 1978 réalisé par Atıf Yılmaz, sur un scénario d'İhsan Yüce. Les rôles principaux sont tenus par Kemal Sunal, Şener Şen, Müjde Ar, İlyas Salman et Adile Naşit.

Véritable satire du système féodal (ağalık) dans les villages, le film suit la révolte de Feyzo contre les traditions et contre le seigneur (ağa).

À peine revenu du service militaire, Feyzo se rend chez Maho, le seigneur du village. Maho est à la fois le seigneur du village et le propriétaire des villageois. Nous disons propriétaire, car toutes les décisions, du choix du conjoint jusqu'à l'endroit où ils font leurs besoins, passent par son approbation. On ne conteste pas la parole du seigneur ! Dans ces conditions, les actions de Feyzo commencent rapidement à déranger.

Chaque fois qu'il est exilé du village, il revient avec ce qu'il a appris en ville. Il apprend qu'en ville, les travailleurs sont syndiqués, qu'ils cherchent leurs droits en faisant grève et que ceux qui se marient ne paient pas de prix de la mariée (başlık parası). Tout ce qu'il apprend signifie pour Maho la perte de son pouvoir et de sa domination sur les villageois. Mais Maho ne reste pas les bras croisés. Il menace les villageois en disant : « Attention, je vends le village, hein ».

Les villageois, dont les yeux se sont ouverts, s'unissent et renversent Maho de son trône. Finalement, Feyzo tue Maho. Au tribunal, Feyzo demande : « À votre avis, qui a raison, monsieur le juge ? ». Un seigneur s'en va, un autre arrive. Et encore pire !..

Dans le film Kibar Feyzo, Kemal Sunal montre au public des pratiques archaïques comme le prix de la mariée, et démontre que les paysans ont plus de droits que le seigneur sur la terre qu'ils cultivent. Il utilise pour cela des éléments comiques.

Öğretmen (Le Professeur)

Öğretmen est un film de 1988 avec Kemal Sunal et Selma Sonat dans les rôles principaux. Réalisé par Kartal Tibet, le scénario est d'İhsan Yüce. Contrairement aux autres, Öğretmen n'est pas une comédie, mais un drame.

Hüsnü Çelik : « Notre crime est de faire le bien et le juste et d'être remarqués. Maintenant, nous devons commettre un vrai crime pour qu'ils nous nomment au village. »

Hüsnü Çelik (Kemal Sunal), enseignant à l'école primaire du village de Hacı Mercan, est élu enseignant le plus performant de l'année et est nommé à Istanbul en guise de récompense. Mais cette récompense se transforme rapidement en la plus grande punition de sa vie.

Vivre avec un salaire d'enseignant à Istanbul n'est pas comme au village. Comme les loyers sont élevés, il est obligé de louer un logement dans un quartier éloigné de l'école. Comme les frais de transport sont élevés, il commence à aller à l'école à pied. La situation n'est pas différente pour ses collègues avec qui il discute en salle des professeurs. Tous ont des emplois secondaires en dehors de l'enseignement. Hüsnü commence lui aussi à faire du commerce ambulant pour subvenir à ses besoins.

Il veut acheter une maison en passant par une coopérative vue dans des publicités. Hüsnü, qui investit l'argent gagné grâce au commerce ambulant comme apport initial, est anéanti par une nouvelle lue dans le journal. La coopérative avec laquelle il s'est engagé s'avère être une arnaque. À partir de ce moment, des problèmes sans retour commencent pour Hüsnü. Psychologiquement déstabilisé, Hüsnü commence à crier en classe comme un vendeur ambulant et à s'enfuir dès qu'il voit la police municipale dans la rue.

Avec le film Öğretmen, Sunal émeut cette fois le spectateur. Les idées de la plupart des gens sur le métier d'enseignant sont claires : un emploi garanti par l'État, trois mois de vacances par an... Cependant, nous voyons dans le film que les enseignants dans les grandes villes comme Istanbul souffrent de difficultés financières en raison des prix élevés et sont obligés de se contenter de ce qu'ils ont car les emplois secondaires sont interdits. Si l'on pense aujourd'hui à ceux qui ne peuvent pas être nommés et qui travaillent comme enseignants contractuels, le film éclaire notre époque depuis 1988.

Avant Kemal Sunal, les figures les plus marquantes de la comédie dans le cinéma local étaient İsmail Dümbüllü, le personnage de Turist Ömer incarné par Sadri Alışık, et les personnages joués par Öztürk Serengil.

Ces productions, qui ont comblé le vide des films de comédie au cinéma pendant de nombreuses années, faisaient rire le public en s'appuyant davantage sur les erreurs de langage, les jurons et la maladresse des personnages, sous l'influence du théâtre et de la culture Hacivat-Karagöz. Cependant, avec le temps, la culture et le climat politique ayant changé, les éléments comiques au cinéma ont également évolué.

Kemal Sunal, que nous avons vu pour la première fois dans un second rôle dans le film Tatlı Dillim en 1972, a fait sa véritable percée avec les films Hababam Sınıfı. Apparaissant dans le film sous le nom de « İnek Şaban », Sunal a commencé à occuper le devant de la scène avec ses types de personnages « Şaban ». Le personnage de Şaban, contrairement à ceux qui l'ont précédé, ne faisait pas rire par une mauvaise prononciation ou de l'argot, mais, comme dans les contes de Keloğlan, par sa naïveté qui mettait les personnes en position supérieure dans des situations difficiles. Il a signé de nombreux films avec les maîtres réalisateurs du cinéma turc : Ertem Eğilmez, Atıf Yılmaz et Kartal Tibet.

Si l'on considère l'ensemble de sa filmographie, les personnages de Sunal ont toujours un problème avec l'administration, le pouvoir, le patron, le seigneur. Il s'oppose aux méchants par sa naïveté. Les personnages qu'il incarne représentent le peuple. Tantôt éboueur, tantôt concierge, tantôt enseignant, tantôt faux parrain de la mafia. Mais quel que soit son métier, il est toujours du côté du bien.

C'est la raison pour laquelle ses films sont aimés à travers les générations et regardés encore et encore. Les personnages qu'il a incarnés ne couvrent pas seulement la période où le film a été tourné, mais une large période de temps, éclairant ainsi notre présent.

Peut-être pas de la même manière que dans les films mentionnés ici, mais les gens dans les villages et les villes sont toujours confrontés à divers problèmes. Les problèmes des agriculteurs qui ne peuvent pas vendre ce qu'ils ont cultivé, les soucis des enseignants qui essaient de subvenir à leurs besoins en travaillant comme enseignants contractuels, et les pressions exercées sur les travailleurs par des personnes occupant divers échelons de l'État, comme le policier municipal Şakir, continuent... Mais le problème est que ces problèmes vécus dans notre pays ne trouvent pas beaucoup de place au cinéma. Du moins dans les films de comédie. Si l'on met de côté quelques films, nous ne parvenons pas à produire des œuvres et des personnages à succès dans la catégorie des films de comédie. Alors que nous connaissons encore par cœur les répliques des films de Kemal Sunal qui se sont gravées dans nos esprits et que nous en rions, nous ne rencontrons pas cela dans les productions actuelles. Comme pour tout, nous consommons rapidement et oublions dans la comédie aussi. En réalité, la raison en est l'écriture de comédies plus superficielles et axées sur l'argot, au lieu de créer des personnages qui touchent profondément le spectateur.

En raison de ce recul dans la catégorie comédie au cinéma, nous nous attachons davantage aux films de Kemal Sunal. Ces films, qui ont fait grandir de nombreuses générations, sont importants pour servir d'exemple aux nouvelles générations sur ce que devrait être la comédie dans notre pays.

Je ne sais pas si un nouveau « Şaban » sera créé au cinéma, mais d'ici là, il semble que nous continuerons à regarder Kemal Sunal avec l'enthousiasme et les éclats de rire du premier jour.

À l'occasion de cet article, j'ai moi aussi revu les films Çöpçüler Kralı, Kibar Feyzo et Öğretmen.

Beaucoup a été écrit sur Kemal Sunal et ses films jusqu'à aujourd'hui, et cela continuera.

Lors d'une cérémonie de remise de prix, Sunal avait réussi à faire rire son auditoire sans même parler. Je rends une fois de plus hommage avec respect à ce grand maître qui nous faisait rire rien qu'en se tenant là.